“딱! 오마이갓, 이거 어렵네요.”“한 번 더 기회를 드릴게요. 사각형의 모서리를 겨냥하면 더 잘될 겁니다.”10월 11일(현지시각) 미국 뉴욕시 맨해튼몰 1층. ‘세계의 수도’ 뉴욕 맨해튼 중심가에 마련된 ‘오징어 게임: 더 익스피리언스(Squid Game: The Experience)’ 행사장에 딱지치기 소리가 울려 퍼졌다. 넷플릭스 인기 TV 시리즈 오징어 게임에 등장하는 ‘딱지맨(배우 공유가 연기)’이 게임에 함께할 참가자를 모집하는 장면이 연출된 것이다. 오징어 게임으로 한국 민속놀이 딱지치기를 처음 접한 뉴요커들은 좀처럼 딱지를 넘기지는 못했지만, 얼굴에 웃음이 가득했다. 드라마 속에 직접 들어간 듯한 경험을 제공했기 때문이다. 정장 차림의 미국 딱지맨은 한 방문자가 딱지를 넘기는데 성공하자 “당신에게만 말해준다”며 행사장 내에 마련된 다른 게임에서 더 좋은 점수를 딸 수 있는 팁을 알려주기도 했다.
미국 영화∙콘텐츠 중심지에서 한국 콘텐츠 투자 열풍이 뜨겁게 불었다. 세계 대형 크리에이터 행사인 비드콘(Vidcon)2024 행사 기간 문화체육관광부와 한국콘텐츠진흥원(KOCCA)이 ‘유녹 콘텐츠 해외투자 유치 지원 프로그램(UKNOCK Content Creation & Investment Show 2024 at VidCon Anaheim)‘을 열었다. KOCCA가 국내 콘텐츠 기업의 해외투자 유치 및 자본채널 확충을 위해 만든 프로그램으로 올해가 첫 시행이다. 프로그램은 현지 특강 및 간담회, 현지 투자사와 비즈니스 미팅, IR 피칭 프로그램 등으로 이뤄졌다.국내 유수 콘텐츠 기업 10사가 한 자리에 모여 미국에서 투자유치 발표(IR)를 하는 자리가 이색적이었다는 평가다. 27일(현지시각) 이뤄진 IR에서는 대형 콘텐츠 제작 계획이 공개돼 이목을 끌었다. 👉 유튜버, 빅 비즈니스 될까?... 유튜버의 미래, 비드콘2024서 찾는다
A new AI-powered voice conversion tool is threatening to upend traditional models of content production across streaming, film, music, podcasting, and more. Supertone, a subsidiary of HYBE, a major South Korean entertainment company known for managing global K-pop sensation BTS, has unveiled the beta version of its AI voice conversion service called "Shift."The implications of Shift's capabilities are raising eyebrows. The technology stands to 'democratize' content creation by empowering individuals to produce diverse vocal outputs and narratives virtually. This eliminates the need for teams of voice actors, audio engineers, and creators."Youtubers often don't reveal their dual identities. Shift caters to that audience by enabling immersive role-play and disguised personas," Lee Kyo-gu, Supertone's CEO emphasized in an interview with The Miilk.At its core, Shift represents a significant move towards a future of near-zero marginal costs for content creation. AI voice synthesis like Supertone's also radically reduces the production costs and resources previously required. This cutting-edge technology could transform content production across K-pop, movies, YouTube, and beyond, ushering in an era of mass production that defies traditional constraints.
거대 스트리밍 기업인 넷플릿스가 새로운 먹거리를 찾아 나선 걸까요? 최근 넷플릭스가 오리지널 콘텐츠를 기반으로 한 게임 시장으로의 진출을 적극적으로 모색하고 있는 것으로 알려졌습니다. 지난 16일(현지시간) 월스트리트저널(WSJ)에 따르면 넷플릭스는 '오징어 게임', '웬스데이', '블랙미러' 등 자사의 인기 프로그램을 기반으로 한 게임 개발에 주력하고 있습니다. WSJ는 소식통을 인용해 "향후 몇 달 동안 넷플릭스 가입자들은 한국 스릴러 '오징어 게임', 초자연 코미디 '웬스데이' 등 히트작을 바탕으로 모바일 기기에서 게임을 즐길 수 있게 될 것"이라고 전했는데요. 넷플릭스는 '익스트랙션', 셜록 홈즈 시리즈, '블랙 미러' 시리즈를 기반으로 한 게임을 논의하고 있다고 관계자는 덧붙였습니다. 👉 신규 구독자 유치 및 유지용? ... MS, 소니와 경쟁? 넷플릭스는 지난 2년 동안 여러 스튜디오를 인수하면서 영화와 TV 프로그램을 기반으로 한 타이틀을 제작하면서 비디오 게임 산업에 진출해 왔습니다. 지금까지 스마트폰이나 태블릿에 다운로드할 수 있는 모바일 게임에 중점을 둔 전략을 취하고 있었는데요. 최근 행보는 TV나 PC에서 스트리밍 할 수 있는 고급 게임으로 확장하고 있는 모습입니다. WSJ는 이러한 접근 방식은 최근 750억 달러 규모의 액티비전 블리자드 인수를 완료한 마이크로소프트(MS)나 소니와 같은 대형 게임사들과 경쟁하게 된다는 것을 의미한다고 지적했는데요. 사실 넷플릭스는 게임으로 수익을 창출하지 않습니다. 구독자는 추가 비용 없이 앱에서 다운로드가 가능한데요. 새로운 구독자를 유치하고, 유지하는 전략의 일환으로 풀이됩니다. 넷플릭스는 지난 6월 분기에 590만 명의 가입자를 추가했는데요. 앱 추적업체 앱토피아(Apptopia)에 따르면, 지난 9월 20일 현재 전 세계적으로 넷플릭스 게임 다운로드 횟수는 7050만 건으로 작년 같은 기간 3040만 건보다 두 배 이상 급증했습니다. 업계에서는 '게이머가 넷플릭스 게임을 즐길 것인가'에 대한 의구심을 제기하기도 합니다. 단순히 게임을 하기 위해 넷플릭스에 가입하지는 않을 것이라는 의미입니다.또 콘솔 수준의 게임을 만들기 위해 투자를 강화해야 할 것이라는 지적도 나옵니다. 제프리스는 넷플릭스가 게임 부문에 10억달러 이상을 투자한 것으로 추산했는데요. 넷플릭스 내부에서도 리더십들 간 갑론을박이 이어지고 있는 것으로 보입니다. 게임 시장 진출은 넷플릭스의 구독 프로그램을 강화하는 새로운 모멘텀이 될까요?
오스카상 수상작인 기생충, 넷플릭스의 인기 시리즈 오징어 게임, K팝 센세이션 방탄소년단 등 한류를 대표하는 영화, 드라마, 음악이 전 세계를 강타하기 수년 전부터 한국 정부는 ‘김치외교’를 펼쳐왔다. 한식을 세계 5대 요리 중 하나로 만들겠다는 원대한 계획이었다.이 원대한 꿈은 정권 교체시기 때 국정감사, 예산 삭감 등 여러 난관에 부딪히기도 했다. 여러 어려움이 있었지만, 정부의 지속적인 ‘김치외교’에 힘 입어 최근 한식은 일반 대중과 음식 평론가들로부터 극찬을 받고 있다.불고기, 비빔밥, 김치와 같이 잘 알려진 한식 외에도 뽑기, 떡볶이 등 다양한 디저트와 길거리 음식이 전 세계인들의 관심을 받고 있다. 한국에 미쉐린 스타 음식점이 늘어나고 있고, 한식 트렌드에 발맞춰 식품 기업들도 세계 시장으로 진출 중이다.14년간 지속되고 있는 '김치외교' 더밀크의 영문 서비스 더스필에서 자세히 다뤄 보았습니다. 아래 기사는 더스필의 "Kimchi Diplomacy: the driving force behind the rise of K-food" 리포트의 한글판입니다.
지난 22일 한국을 방문한 테드 서랜도스(Ted Sarandos) 넷플릭스 공동 최고경영자(CEO)가 한국의 K콘텐츠 산업 발전을 위해 투자를 아끼지 않을 예정이라고 재차 확인했다. 한덕수 국무총리와 한국의 주요 파트너사들과의 만남을 가지며, 한국 시장의 중요성과 한국 콘텐츠 산업의 글로벌화에 대한 이야기도 나눴다.서랜도스 CEO는 22일 서울 종로구 광화문 한 호텔에서 열린 '넷플릭스와 한국 콘텐츠 이야기' 행사에서 "넷플릭스 한국 콘텐츠 시청수가 지난 4년간 6배 증가했다"고 말하며 "90% 이상 K로맨스 시청수가 한국 외 국가에서 발생했다"고 밝혔다한국 콘텐츠에 대한 무한 기대를 보이며, 그는 넷플릭스는 2025년까지 한국 콘텐츠 5편 중 1편은 신예 작가 또는 감독의 데뷔작이 될 것이라고 말하기도 했다. 오징어게임 등과 같은 작품을 통해 비롯해 한국 크리에이터들이 보여준 역량에 대한 믿음이 돋보이는 부분이었다. 그는 서랜도스 CEO는 "넷플릭스와 한국 창작가들의 파트너십이 무궁무진한 가능성을 만들어 낼 것"이라며 "한국을 향한 투자가 콘텐츠 생태계 발전에 기여하도록 노력할 것"이라고 덧붙였다.서랜도스 CEO의 22일 깜짝 한국 방문은 한국 콘텐츠, 그리고 한국 시장의 중요성을 보여주는 단면이다. 넷플릭스는 실제로 한국을 주요 시장으로 여기고 있다. 서랜도스 CEO의 한국 방문이 있기 전, 더밀크는 넷플릭스에 소속되어 있는 콘텐츠 디렉터들과의 영문콘텐츠 더스필을 위한 인터뷰에서 넷플릭스가 한국 시장에 대해 가지고 있는 시각을 확인할 수 있었다. 김태원 넷플릭스 한국 콘텐츠 디렉터는 “한국 콘텐츠는 흡인력 있는 스토리텔링과 높은 완성도를 바탕으로, 넷플릭스와 함께 전 세계적인 문화적 시대정신(Cultural zeitgeist)으로 자리 잡고 있다,”고 설명하기도 했다. 넷플릭스에 따르면 작년 한 해 동안 넷플릭스의 전 세계 회원 중 60%가 한 편 이상의 한국 작품을 시청했다. 넷플릭스 시리즈 사상 최다 시청 시간을 기록한 <오징어 게임>을 필두로 <지금 우리 학교는>, <이상한 변호사 우영우>, <더 글로리> 등 4개의 한국 작품이 넷플릭스 역대 비영어권 시리즈 TOP 10 리스트에 이름을 올렸다. 특히, <더 글로리>는 지난 3월 10일 파트2 공개 이후 한 달이 채 지나기도 전에 4억 3,051만 시간 누적 시청을 기록하며, 역대 비영어권 시리즈 가운데 역대 시청 시간 5위를 새롭게 차지하기도 했다.넷플릭스에서 한국 콘텐츠가 인기있는 지역과 그 장르도 다양해지고 있다. 이로 인해 넷플릭스가 바라보는 한국 콘텐츠의 인기는 아시아를 넘어 미주, 유럽, 아프리카까지 이어지는 ‘전 세계적인 현상’이다. 특히, 예능의 경우 장르적 특성상 문화와 국경을 넘어 인기를 끌기에 한계가 있다고 생각하는 경우가 많았지만, 최근 <피지컬: 100>의 인기는 이와 같은 편견을 깨는 사례가 되기도 했다. 넷플릭스 유기환 넷플릭스 한국 콘텐츠 디렉터는 “한국 넷플릭스가 처음으로 선보인 다큐멘터리 <나는 신이다: 신이 배반한 사람들>까지 최근 한국 콘텐츠의 흥행작을 돌아볼 때, 인기 콘텐츠의 장르가 넓어지는 것은 넷플릭스가 한국 창작자들과 함께 나아갈 미래에 매우 긍정적인 사인이라고 생각한다,”고 말하기도 했다.
넷플릭스의 본사는 실리콘밸리 끝자락에 있는 로스 가토스(Los Gatos)에 위치해 있다. 산타크루즈 산맥 넘어 살던 리드 헤이스팅스 CEO가 17번 고속도로의 실리콘밸리에서 가장 먼저 지역인 '로스 가토스'에서 창업한 후 회사가 성장해도 여기에 본사를 뒀다. 테크 기업 중에서는 가장 아래 지역에 위치해 있다. 알고리즘을 개발하고 인프라를 운영하는 테크 기업이란 정체성이 있기 때문에 엔지니어를 구하기 비교적 쉬운 실리콘밸리에 자리를 틀었다. 하지만 '하우스 오브 카드'의 대히트 이후 대규모 콘텐츠 투자에 이은 자체 제작 콘텐츠가 늘었고 지난 2017년 헐리우드에 LA 본사를 오픈했다. 이후 테드 사란도스가 2020년 공동 CEO로 선임되면서 무게 중심이 실리콘밸리(로스 가토스)에서 헐리우드로 완전히 이동하고 있다. 이에 따라 기업 문화도 크게 변하고 있다. 실제 일반인에게 알려진 넷플릭스는 ‘비용 프리(Cost-Free)’ 회사였다. 콘텐츠 투자 비용도 상상할 수 없을 정도로 증가시켰고 직원 연봉과 혜택도 거의 무제한이었다. ‘타사로부터 스카웃’하는 직원들의 연봉을 결정하는 것도 부서장의 판단에 맡겼다. 비용 집행이나 전략적 결정에서 사전 승인이이 필요 없었다. 2022년 5월 투자 제한(가치 있는 행동(Valued Behaviors)이 생기고 수정됐지만 ‘재량권’ 문화는 넷플릭스의 기본 철학이다. 이런 자율성은 넷플릭스의 성장을 이끌었다. 스트리밍 서비스 넷플릭스의 지난 10년은 엄청났다. 2022년 현재 스트리밍 서비스 넷플릭스(Netflix)의 글로벌 구독자는 2억 2,070만 명이다. 단일 서비스로는 글로벌 1위다. 미국 할리우드의 모든 메이저 엔터테인먼트 회사들은 지난 10년 간 넷플릭스의 전략을 모방하기 위해 노력했다. 거의 모든 할리우드 스튜디오들이 스트리밍 서비스를 런칭시켰고 스트리밍 오리지널 등을 만들면서 ‘넷플릭스를 따라 잡기 위해’ 모든 전력을 올인했다. 스트리밍 서비스가 콘텐츠의 미래로 인식됐기 때문이다.
지난 12일(현지시각)에 열린 제74회 에미상 시상식에서 넷플릭스 오리지널 한국 시리즈 ‘오징어 게임’은 황동혁 감독의 감독상, 이정재 씨의 남우주연상을 비롯, 6관왕을 차지했다. 비영어권 드라마가 에미상의 주요 부분을 수상한 것은 이번이 처음으로 뉴욕타임즈, 블룸버그 등 현지 언론에서도 “오징어 게임이 에미상의 새로운 역사를 썼다”고 의미를 부여했다. ‘아카데미 영화제(오스카상)’가 외국어 영화 부문을 선정, 수상하기 시작한 것이 1956년 부터다. 그 이후 외국어(비영어) 부분은 아카데미 영화제의 주요상으로 자리잡았다. 하지만 에미상은 다르다.TV는 ‘안방 극장’이라고도 한다. 에미상은 ‘안방’인 미국인에 의한, 미국인을 위한 TV 드라마 작품을 대상으로 한다. 더구나 미국인들은 자막이나 더빙으로 영화나 드라마를 보는 것을 선호하지 않는다. 그래서 미국 TV 드라마 시장은 세계에서 가장 크지만, 외국 제작사에게는 난공불락의 요새와 같았다. 미국이 아닌 ‘외국인’을 묘사하는 데 있어서도 스테레오타입(전형성)을 유지해왔다. ‘오징어 게임’이 등장하기 전까지는 말이다. 오징어 게임은 공개 17일 만에 1억 1100만 명의 시청자를 기록, 글로벌 ‘신드롬’을 불러일으켰다. 당시 ‘브리저튼(8200만 명)’을 제치고 역대 1위를 기록했다. 총 시청 시간은 16억5,000만 시간에 달한다. 넷플릭스 전체 시청률 상위 10위 카테고리(미국)에서도 24일 동안 포함됐다. 첫 스트리밍된지 1년이 넘은 현재까지도 넷플릭스 TV(비영어) 부문에서 부동의 전체 1위를 지키고 있다. 2위인 ‘종이의 집 시즌5’ 시청 시간의 2배에 달해서 당분간 깨지기 어려운 기록이라는 평가도 있다. 이 같은 인기에 힘입어 골든글로브 남우조연상(오영수), SAG 남녀주연상(이정재, 정호연 : 비영어권 드라마 최초), 크리에이티브 아트 에미상(여우 단역상 이유미 등), 에미상(황동혁 감독상, 이정재 남우주연상) 등을 수상했다. 에미상을 주최, 주관하는 미국 텔레비전미술과학아카데미((The Academy of Television Arts & Sciences, ATAS)는 왜 ‘오징어 게임’에 감독상과 남우 주연상을 주기로 선정한 것이었을까? 외국 드라마에 장벽이 높은 것으로 유명한 에미상이 어떻게 대한민국 드라마에 문호를 개방한 것일까? 더밀크는 에미상 시상식 다음날인 지난 13일(현지시간) 에미상을 주최한 미국 텔레비전미술과학아카데미(ATAS) 회장이자 CEO인 프랭크 쉐머(Frank Scherma)와 단독 인터뷰 했다. ‘창의성과 협력’에 대한 그의 철학이 담긴 ATAS 건물과 사무실에서 오징어 게임 수상에 대한 뒷 이야기를 들을 수 있었다.
자타공인 문화계 국가대표 역할을 해온 ‘오징어 게임’이 비영어권 최초 드라마 수상이라는 새 역사를 썼다. 12일(현지시각) 로스앤젤레스 마이크로소프트 극장에서 주최한 제74회 프라임타임 에미상 시상식에서 황동혁 감독은 감독상을, 이정재 배우는 남우주연상을 각각 거머쥐었다. 앞서 열린 크리에이티브 아츠 에미상 시상식에서 받은 4개 부문 트로피까지 더해 오징어게임은 6관왕을 차지했다. 오징어 게임의 수상은 그동안 폐쇄적이었던 에미상의 새로운 문을 연 의미가 있다는 평가도 받았다. 에미상 시상식이 끝난 후 JW메리어트호텔에서 열린 수상 기념 기자간담회에서 오징어게임 감독, 배우 및 제작자는 다양한 이야기를 풀어냈다. 더밀크가 기자회견 현장에 찾아 제작진과 직접 인터뷰했다.
한국인이 감독하고 한국 배우들이 출연, '한국어'로 제작한 '오징어게임'이 미국 TV 방송의 최고 권위를 자랑하는 '에미상'에 도전한다. ‘오징어게임’은 12일(현지시간) 미국 로스엔젤레스 마이크로소프트 극장에서 열리는 제74회 ‘프라임타임 에미상’ 시상식에서 비영어권 작품 최초로 '수상'에 도전한다. 오징어게임은 에미상2022에 TV 드라마 최우수 작품상을 비롯해 감독상, 각본상, 남우주연상(이정재), 남우조연상(오영수·박해수), 여우조연상(정호연) 6개 부문 7개 후보에 각각 올랐다. 에미상(Emmy's Award)은 영화의 '오스카상(아카데미)', 음악의 '그래미상', 뮤지컬의 '토니상'과 함께 그해 미국 대중문화에 큰 영향을 미친 작품을 선정, 수상하는 시상식이다. 오징어게임이 프라임타임 에미상에 수상하면 외국어로 제작된 TV 드라마 작품 중에는 최초로 수상하게 되는 '역사'를 쓰게 된다.일단 수상이 유력하다. 오징어게임을 제작한 '넷플릭스'가 수상에 총력을 기울이고 있기 때문. 넷플릭스는 지난해 '더크라운(The Crown)'으로 드라마 최고 작품상 수상으로 에미상 의 한을 풀었는데 올해는 '역사'를 만든다는 각오다. 본상 시상식에 앞서 지난 4일 진행된 ‘크리에이티브 아트 에미상(제작·스태프 부문)’ 시상식에서 배우 이유미가 게스트 상을 받았는데 이는 배우 및 작품 부문을 수상하는 '프라임타임 에미상’ 수상의 청신호라는 분석이다. 에미상 후보를 심사, 수상하는 미국 텔레비전 예술·과학아카데미(ATAS)가 ‘오징어게임’이 제기한 사회적 문제 의식과 높은 영상미와 작품성을 읽고 이를 인정했다는 신호이기 때문이다. 크리에이티브 아트 에미상에서 ‘오징어게임’은 게스트 여우상 외에 무대미술, 특수효과, 스턴트까지 4개 부문에서 수상한 바 있다. 오징어게임은 공개 17일 만에 1억 1,100만 명의 시청자를 기록, 당시 ‘브리저튼(8,200만 명)’을 제치고 역대 1위를 기록한 바 있다. 총 시청 시간은 16억5,000만 시간에 달한다. 넷플릭스 시청률 상위 10위 카테고리(미국)에서도 24일 동안 포함됐다.
넷플릭스(Netflix) 오리지널 ‘오징어 게임(Squid Game)’이 새로운 역사를 또 썼다. 세계 최고 권위의 TV부문 시상식이자 방송계의 아카데미로 불리는 제 74회 에미상(Emmy Award)에서 비영어 TV시리즈 중 처음으로 최고 작품상에 오른 것. ‘오징어 게임’은 HBO의 ‘석세션’과 주요 부문에서 모두 최고 수상을 다투게 돼 ‘그야 말로 최고 명품 드라마’의 반열에 올랐다는 평가다. 프라임 타임 에미상 시상식(Primetime Emmy Awards)은 NBC를 통해 오는 9월 12일 생중계된다.
리드가 아니라 테드입니다. 넷플릭스는 아주 최근에 넷플릭스 문화 메모를 업데이트했습니다. 넷플릭스 문화 메모는 자유와 책임이라는 부제로 유명하죠. 2009년 인터넷에 공개되자마자 한국어 해적판 번역본까지 만들어질 정도로 국내에서도 화제를 모았죠. 핵심을 요약하면 이겁니다. “넷플릭스는 다르다. 넷플릭스의 문화는 규칙이 없는 것이 규칙이다.” 리드 헤이스팅스 넷플릭스 공동 창업자이자 공동 CEO가 2020년 저서 《규칙 없음》에서 직접 한 말입니다. 물론 넷플릭스의 규칙 없는 규칙들 중에서도 K직장인들을 가장 가슴 설레게 만든 규칙은 아마도 휴가와 관련한 규정이었을 겁니다. “규정도 없고 확인도 하지 않는다”였으니까요. 그런데 최근 업데이트된 2022년 버전 넷플릭스 문화 메모는 분위기가 좀 달라졌습니다. 자유보단 책임을 강조합니다. 규칙이 없다더니만 규칙을 덧붙였습니다. 넷플릭스는 5월을 명실상부 셀 인 메이의 달로 만들어 준 빌런입니다. 지난 4월 20일 넷플릭스 주가는 35.1%나 폭락했죠. 하루만에 시가총액이 540억 달러가 날아갔습니다. 2022년 1분기에 유료 회원이 직전 2021년 4분기보다 20만 명이나 줄어들었다고 발표했기 때문이었죠. 사실 지난 4월 20일 어닝쇼크는 예고된 악재였습니다. 넷플릭스는 지난 1월 21일 2021년 4분기 실적 발표에서 2022년 1분기부턴 구독자가 줄어들 것 같다고 예고 했었습니다. 그때도 주가가 20% 넘게 폭락했었죠. 그렇게 시장한테 충격에 대비할 시간을 줬건만 연준의 금리인상 행보에 새 가슴이 돼 버린 투자자들은 자라 보고 놀란 가슴 솥뚜껑 보고 놀라는 식으로 투매 대열에 동참했죠. 넷플릭스 쇼크는 5월 내내 이어진 빅테크 폭락장의 서막이었습니다. 넷플릭스 같은 유료 구독 콘텐트 플랫폼의 알파와 오메가는 유료 구독자의 숫자와 추세입니다. 가입자당 평균 수익 같은 핵심 지표가 있긴 합니다만 이것도 구독자가 있어야 주판알이라도 튕겨 볼 수 있습니다. 넷플릭스의 유료 구독자 숫자는 2022년 1분기 기준 2억2160만 명입니다. 글로벌 1등입니다만 위태위태합니다. 2위 디즈니 플러스의 추격세가 만만치가 않거든요. 이런 위기 상황인데다가 5월 주식 시장을 망친 빌런까지 됐으니 넷플릭스가 새로운 문화 메모에서 자유보다 책임을 강조하는 건 당연한 귀결처럼 보입니다. 실적 앞에선 장사가 없으니까요. 바야흐로 넷플릭스도 허리띠를 졸라맬 때가 왔다는 얘기니깐요.
